中国诗歌报（中诗报），让诗歌温暖人生！
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诗歌需要留白，这样才能给读者留下想象的空间，让诗歌更有意味和余韵。所谓“言有尽，而意无穷”，正是这个道理。那么，如何在诗歌中留白呢？其实方法有很多，但其中一种是从叙事逻辑出发。以博尔赫斯的《一八九一》为例，这首诗通过不断变化的情绪展现，把讨债（复仇）前的紧张感和压抑感表达得淋漓尽致。
诗中描述了一个复仇者的心理变化：从怡然自得、对谁都不瞧一眼的放松自信，到喝了酒后眼中留着旧恨宿仇的愤怒，再到蹩脚的吉他折磨着耐心的不耐烦，最后步子踉跄而自己还不知的状态。当他摸索背心小襟里的匕首柄时，已经非常愤怒了，准备去决斗。当他到达仇人家时，仇人在家，门开着，仿佛在期待着他。那接下来将会是怎样的一种刀光剑影呢？这首诗到此戛然而止，留给读者去想象。
尽管没有明确结局，但可以推断得出，这是一个非常惨烈并且有影响的结局。因为旧恨宿仇，不是平常可解，大概是要付出生命与鲜血。而结局大概率是去讨债（复仇）的他死了。首先，他心绪不稳，步子踉跄而不自知，这种状态跟人决斗，吃亏的可能性很大；其次，他的仇人对他太熟悉了，知晓他的弱点；第三，内室的门已然开着，仿佛在期待着他，说明他的仇人胸有成竹，一点都不害怕。当然，也有可能愤怒的他实现反杀，成功复仇。总之，最后的结局造成了影响。
现在回过头来看开头：“我刚瞥见他就已找不到他：”，这是第一人称的视角。第一人称是不能站在全知视角来描写的，但后面对复仇者的描写，是全知视角，那说明后面的事情是“我”听到的。如果复仇者只是在街头喝了酒，然后去仇人家，最后又什么事都未发生。那么这就不值一提。只有爆炸性的事件，才会口口相传。传到“我”耳朵中的时候，“我”才想起那个“我”在人群中惊鸿一瞥的人：穿着一身像样的黑衣服，戴了跟大家一样的围巾，窄窄的额头，稀疏的胡子。这个人物很普通，一眼之后，很难再回想这样的人。但是，当他制造出了爆炸性事件后，那又不一样了，“我”便会想起了他。这些都暗示了，他的复仇在最后造成了是一个轰动性的、有影响的结局。（出自熊焱文学书房）
一八九一
博尔赫斯
我刚瞥见他就已找不到他：
穿着一身像样的黑衣服，
戴了跟大家一样的围巾，
窄窄的额头，稀疏的胡子，
走在黄昏的人群里，
怡然自得，对谁也不瞧一眼。
在石头街的街头，他要了
一杯巴西的甘蔗酒。老习惯啦。
有人对他喊再会。他没有理睬。
眼睛里还留着旧恨宿仇。
又一条街。一曲米隆加
飘出了一户庭院。那些蹩脚吉他
总是折磨他的耐心，然而他
却已步子踉跄而自己还不知。
他伸手，摸索背心小襟里
那把匕首的牢靠的柄。
他要去讨一笔债。不远啦。
再走几步，这条汉子停住了脚。
门道里有一朵牛蒡开出的花。
他听见了水桶撞上井沿
以及他太熟悉的嗓门声音。
他推那内室的门却已然开着
仿佛正在期待着他。今晚上
说不定人家就不让他再活命。
王央乐译
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什么是诗歌的语感？
熊焱文学书房
如果把一部经典小说进行分行，那是不是就成为了叙事诗？如果把一部经典哲学进行分行，是不是就成为了哲理诗？如果把抒情的散文进行分行，是不是就成为了抒情诗？
答案当然是否定的。因为每一种文体，都有自己的语感。尽管今天文体的边界在不断打破，但是仍然有自身语感的内在规律和本质要求。
所以，语感是诗歌区别于其它体裁的重要特征。那么，什么是语感？我尝试着给它下一个定义，语感是词与词、句子与句子、段落与段落之间的节奏、气韵与气息，是作者对于语言的文学敏感度，也是作者把握语言有效表达的分寸度。
在阅读中，我们会发现，有的诗句子长，有的句子短，有的豪迈雄浑，有的婉转轻灵，有的简洁干净，有的迂回绵长……这些都取决于作者的语感。
这是出自于上下文的语境需要，比如你要表达悲伤之情，那你的语言就不适合呈现轻快、明亮的调子。
有时候，同样是一句话，出现的断句、分行不一样，语言的节奏和气韵又大为不同。同样的一句话，表达得顺畅是一种气韵，表达得滞涩又是另一种气韵。
体会诗歌的语感，重要的是要体会字里行间的那种意味、意韵。所谓言有尽，而意无穷。
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